＜03.＞
大河之魂
精神传承
黄河不仅是一条自然河流，更是中华民族精神的象征。本单元展示艺术家如何通过艺术形式诠释黄河所代表的精神内涵——百折不挠、包容并蓄、生生不息，这些精神特质已深深融入中华民族的文化基因。
壶口瀑布
壶口瀑布，位于黄河中游，是黄河流经晋陕大峡谷时形成的一处壮丽景观。其名字来源于瀑布形如壶口，水流湍急，从高处倾泻而下，溅起层层水雾，声如雷鸣，气势磅礴。壶口瀑布不仅以其自然景观著称，更承载着深厚的文化内涵，是中华民族不屈不挠、勇往直前的精神象征。历代文人墨客在此留下诸多赞美之作，使得壶口瀑布成为了中华文化与自然景观完美融合的典范。
壶口瀑布 2005年摄
展开剩余91%壶口瀑布 2008年摄
名称：《水图》之黄河逆流
作者：马远
尺寸：26.8x41.6cm
材质：绢本设色
收藏机构：北京故宫博物院
艺术时期：宋代
画家用粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。
《水图》之黄河逆流以粗重线条和丰富笔法，描绘了黄河壶口段的汹涌澎湃，展现了黄河原始粗犷的生命力和百折不挠的精神。画家马远通过细腻的笔触，将黄河水的性格表达得惟妙惟肖，让人仿佛能听到黄河的咆哮，感受到其不屈不挠的力量。
收藏著录：中国历代绘画大系《宋画全集》，第1卷，第4册，第128页。
名称：杂画图册（八开）之四 黄流巨津图页
作者：陈洪绶
尺寸：30.2cmx25.1cm
材质：绢本设色
收藏机构：北京故宫博物院
艺术时期：明代
《黄流巨津图》是《陈洪绶杂画册》中的一幅。本幅右侧画家自题图名：“黄流巨津”。署款：“老迟洪绶”。“老迟”系其为避清兵于绍兴云门寺出家时所号，可推测此图为陈洪绶于1644年明亡以后所作。
在不大的尺幅上，画家以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象。画面上，黄河波涛汹涌，数只帆船摇荡于水面，左下角港口中停泊船只数艘。黄河对岸竹林丛生，房舍屋宇隐现其间。
陈洪绶在明末进京和离京时曾两渡黄河，有感于黄河的雄伟，目识心记，绘就此图。画家着意表现黄河水的雄浑气势，以墨笔勾出浪花，复用白色渍染，用笔较实，线条劲健而略具装饰性，两岸景物相对虚化，使画面构成十分鲜明的虚实对比。此图可谓古代画水作品中颇具特色的一幅佳构，体现出黄河包容并蓄的精神特质。
<<
名称：清代 弘旿 大禹治水图卷
作者：爱新觉罗·弘旿
材质：纸本设色
收藏机构：北京故宫博物院
艺术时期：清代
此长卷再现大禹疏导黄河的传说，通过细腻的笔触和生动的场景描绘，展现了中华民族与洪水抗争的集体记忆。这幅作品不仅体现了黄河的生生不息，更彰显了中华民族在自然灾害面前的坚韧不拔和英勇奋斗精神。
名称：清代 谢遂 仿唐人大禹治水图轴
作者：谢遂
尺寸：160.7x89.8cm
材质：纸本设色
收藏机构：台北故宫博物院
艺术时期：清代
此作画大禹开山治水故事。禹为治水方法，寻遍各地，一日梦神人告知得治水神书方法。大禹得书后细读深思，又获神仙帮助斫石疏波，治服洪水。画中着红衣戴冠帽者为禹，前则工人开山搬石，画幅左侧有神人斫石相助，右侧工人们正以各种器具凿山开路，远处则烧山辟径，野兽四处奔窜。全图用笔精谨，人物神情生动，展现了古代人民治理黄河、战胜洪水的壮丽图景。
名称：黄河清
作者：傅抱石
创作时间：1960年
尺寸：51.2cmx75.9cm
材质：纸本设色
收藏机构：中国美术馆
艺术时期：近现代
1960年9月21日，以江苏国画院为主的“江苏国画写生团”到达三门峡工地，写生团成员被工地上的繁忙景象深深鼓舞，他们利用三天时间创作了一大批具有崭新艺术境界的写生作品，《黄河清》就是傅抱石以三门峡工地为题材创作的。此作没有拘泥于工地繁忙建设场面的表现，而是以大胆的取舍、巧妙的立意，将作品内容在宏大的视野下展开，令作品获得了较为深远的艺术境界。画面左下角山头以大泼墨泼写，山上耸立的巨大高压电线杆让此处在画面中的地位尤为凸显，高压输电线横贯画面左右，增加了作品的空间开阔感。其他三个山头上，画家分别以几条道路将山头分割成不同的形状，道路上车水马龙，往来人群繁杂，山头上工棚密集，这些繁忙的景象构成了一派声势浩大的建设场面。黄河水由左上绕远山曲折而下，澄明如镜的蓄水湖占据了画面的中心，远方的黄土坡绿意盎然，画面与现实的巨大反差使人联想到“圣人出，黄河清”的典故，从而令作品具有了不同于一般画作的新颖鲜明的时代精神，更体现了黄河精神在新时代背景下的传承与发展。
款识：黄河清。一九六○年九月廿一日抵三门峡，至则前三日黄河之水清矣。清明澄澈，一平如镜，数千年未有之奇观也。水闸工程尚未全竣，而亿兆人民将永蒙福祉。岂可无图颂之。十一月八日写于重庆，十二月廿三日南京记。傅抱石。
钤印：一九六○（朱文）、北国风光（朱文）、抱石私印（白文）。
名称：当代 吴冠中 咆哮镜框
作者：吴冠中
尺寸：95.5x179cm
材质：纸本设色
收藏机构：私人收藏
艺术时期：当代
吴冠中对中国名山大川多有描绘，在风景画领域成就极高。黄河作为中华民族的母亲河，不论在人文还是自然风景，都意义重大，因此，它成为吴冠中先生绘画创作中的一个重要主题。1984年和1986年，吴冠中两次前往黄河壶口写生，创作了《咆哮》《奔流》《长河落日》等作品。
《咆哮》是吴冠中最早的黄河绘画之一，以水墨混合设色的方式从下游方向描绘壶口瀑布全景。画面带有实景写生色彩，观众能够辨识出天空、河流、瀑布和水中的巨石。但所有这些物象都不是写实性的描绘，而是以抽象化的墨块、线条和色彩来表达。将物象与风格化的形式语言结合在一起，这是吴冠中风景画的一大特点。
钤印：吴冠中印、八十年代。
出版：名家翰墨丛刊，《名家翰墨——吴冠中/故城》，翰墨轩出版有限公司，香港，1997年，图版27。
名称：当代 吴冠中 1988年作 黄河镜框
作者：吴冠中
创作时间：1988年
尺寸：68×137cm
材质：纸本设色
收藏机构：私人收藏
艺术时期：当代
不同于其他描绘黄河两岸风景之作品，本作重在以抽象方式描绘奔流的黄河水。作品中，画家以快速的笔法绘出的线条自由延展，赋予画面动感。流动的线条时急时缓，时而绵长，时而回旋，配合柔和的色彩和紧凑的构图，让作品显得更加轻灵明快和富有律动感。画中看似随意安置的线条，参差回旋的形状，生动地描绘出黄土和河水的质感。本幅作品的结构与传统的中国山水横幅截然不同，画家舍弃大山大水的环境叙事，转而聚焦具体的自然元素，以抽象但是极具线性透视的表现方式，刻画出运动中的物体，显示出画家的西方绘画基础和东方美学意境。画家将自己中西融汇的审美和技法赋于作品之中，将两种文化中不同的元素并列、交织在画面中，演绎出全新的“黄河”组曲。
题识：吴冠中，一九八八。
钤印：吴冠中印、八十年代。
出版：《吴冠中自选画集》，东方出版社，北京，1992年1月，第116-117页。
《吴冠中：一个二十世纪的中国画家》，大英博物馆出版社，伦敦，1992年3月，第164页。
蔡斯民编，《东方情思：吴冠中画集》，艺达作坊，新加坡，1993年，第46-47页。
发布于：北京市信康配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
